調(diào)音臺(tái)又稱調(diào)音控制臺(tái)，它將多路輸入信號(hào)進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現(xiàn)代電臺(tái)廣播、舞臺(tái)擴(kuò)音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進(jìn)行播送和錄制節(jié)目的重要設(shè)備。調(diào)音臺(tái)按信號(hào)出來方式可分為：模擬式調(diào)音臺(tái)和數(shù)字式調(diào)音臺(tái)。

提起調(diào)音臺(tái)，會(huì)有很多種形容法，最貼切的莫過于把調(diào)音臺(tái)當(dāng)成一個(gè)音響系統(tǒng)的心臟了，這個(gè)心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個(gè)系統(tǒng)的穩(wěn)定性。血為液體，水也是液體，這兩種物質(zhì)同樣重要，中國(guó)古人曰：大道似水……意思是一切事物的發(fā)展都是有規(guī)律的，要像水一樣的順流而下，生生不息，永不干枯……在這里筆者也引用水的這一特質(zhì)來對(duì)調(diào)音臺(tái)進(jìn)行描述調(diào)音臺(tái)就像一個(gè)大的水處理池，筆者們把多種音源信號(hào)像流水一樣輸入進(jìn)這個(gè)大水池，然后在水池內(nèi)對(duì)流入的各種水進(jìn)行合理的處理，最后再?gòu)母鞣N不同渠道流出去 ，整個(gè)過程就是這么簡(jiǎn)單。

那么對(duì)調(diào)音臺(tái)的操作有些什么技巧

1、調(diào)音臺(tái)的信號(hào)輸入：

調(diào)音臺(tái)的輸入信號(hào)大體上分為低阻話筒信號(hào)輸入和高阻線路信號(hào)輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個(gè)調(diào)音臺(tái)有多路信號(hào)輸入就好像是有多條水管的水流到調(diào)音臺(tái)里進(jìn)行處理一樣。筆者們可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺(tái)這個(gè)水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺(tái)這個(gè)水池里就不合適，筆者們就需要在大水池里加上一臺(tái)抽水機(jī)，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調(diào)音臺(tái)的低阻輸入通道里都內(nèi)置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點(diǎn)來形容低阻信號(hào)和高阻信號(hào)大家應(yīng)該就很好理解了。

2、調(diào)音臺(tái)通道增益的調(diào)整：

要輸入到調(diào)音臺(tái)里的音源，筆者們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標(biāo)準(zhǔn)的信號(hào)線正確的連接到調(diào)音臺(tái)上。如果要讓每一路音源都達(dá)到完美的音質(zhì)，筆者們就需要仔細(xì)的調(diào)整了。調(diào)音臺(tái)每個(gè)輸入通道的增益是很重要很關(guān)鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡(jiǎn)單的看成了是一個(gè)音量旋鈕而已，這樣就大錯(cuò)特錯(cuò)了。其實(shí)增益主要是用來控制輸入信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍的，一般增益調(diào)到最大不失真時(shí)就是最大的有效動(dòng)態(tài)范圍了，也是最好的效果狀態(tài)了。這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調(diào)音臺(tái)的輸入通道和輸入線路都會(huì)有個(gè)基本的本底噪聲，這個(gè)本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當(dāng)河水不深的時(shí)候，流動(dòng)的水是泥沙俱底下的，這樣的水質(zhì)肯定不好。所以也就是說如果增益調(diào)整的動(dòng)態(tài)范圍不足，音源信號(hào)就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會(huì)突現(xiàn)出來，這時(shí)的音質(zhì)肯定不好了；相反當(dāng)河水比較深的時(shí)候，流動(dòng)的水是比較清的，水質(zhì)肯定很好，也就是說增益調(diào)整的動(dòng)態(tài)范圍較大，比較合理，這樣音質(zhì)肯定很好了；當(dāng)然如果水勢(shì)浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當(dāng)于電平信號(hào)大到失真了，這時(shí)候也談不上什么音質(zhì)了，還會(huì)對(duì)設(shè)備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個(gè)度，合適才好。筆者想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學(xué)者也應(yīng)該能理解了吧。

3、調(diào)音臺(tái)通道均衡組的調(diào)整：

當(dāng)增益調(diào)好后，一般接下來就要調(diào)整調(diào)音臺(tái)通道的均衡組了，調(diào)整的順序應(yīng)該是先從低音部分調(diào)起，再調(diào)中高音部分。因?yàn)橹挥斜ＷC了聲音的基礎(chǔ)音，才能保證聲音良好的多次泛音?；镜恼{(diào)整大家沒問題的，這里筆者只說幾點(diǎn)技巧方面的東西。

現(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺(tái)的均衡組一般都帶有選頻調(diào)整，好多音響師不會(huì)靈活的使用，要全部說詳細(xì)很難，有些東西要靠個(gè)人的悟性，筆者也只能簡(jiǎn)單的說說：比如說在放的士高音樂時(shí)，感覺低音力度不夠，筆者們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的提升，這樣低音力度就出來了；再比如一個(gè)女歌手的齒音很明顯很突出時(shí)，筆者們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就會(huì)適當(dāng)?shù)臏p少齒音了。如果運(yùn)用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內(nèi)300Hz左右都會(huì)有個(gè)共振峰，往往這個(gè)頻率容易產(chǎn)生聲反饋，筆者們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。當(dāng)然每個(gè)聲場(chǎng)產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡(jiǎn)單控制下，當(dāng)然這個(gè)需要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來靈活控制。而且要完美的調(diào)整聲場(chǎng)和避免聲反饋是需要用專業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來調(diào)整的，在以后周邊系統(tǒng)的文章里將有詳細(xì)介紹?？傊慌_(tái)調(diào)音臺(tái)，需要音響師經(jīng)常動(dòng)手調(diào)節(jié)的就是調(diào)音臺(tái)的均衡組了。經(jīng)常看到有的音響師只知道推拉音量推子，懶得或不懂多動(dòng)手去調(diào)節(jié)均衡旋鈕，其實(shí)在使用當(dāng)中，可以說是每時(shí)每刻筆者們都需要對(duì)調(diào)音臺(tái)進(jìn)行調(diào)整的，以一首歌曲為例：當(dāng)歌手走向舞臺(tái)介紹自己的演出曲目時(shí)，筆者們需要把話筒的低音關(guān)小，把混響調(diào)到適中或者關(guān)掉，這樣就可以保證了語(yǔ)言的清晰度；當(dāng)音樂響起歌手開始演唱時(shí)，筆者們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會(huì)顯得單薄，同時(shí)把混響音量加大到合適；另外演唱時(shí)為了避免音樂高音搶話筒高音，筆者們可以把音樂高音稍微衰減；但當(dāng)歌曲間奏時(shí)，聽眾的注意力就會(huì)從歌手身上轉(zhuǎn)移到音樂方面了，所以此時(shí)筆者們就需要增加音樂的高音，同時(shí)把音樂聲音開大點(diǎn)，這樣就會(huì)很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會(huì)顯得太死板。而且此時(shí)筆者們還要把混響音量關(guān)小，這樣即使歌手在間奏時(shí)突然說話也不會(huì)有很雜的混響聲了；當(dāng)歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時(shí)，筆者們就要關(guān)小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最后演唱的高潮時(shí)，筆者們還需要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大，制造一個(gè)完美、震撼、氣勢(shì)恢弘的高潮效果來做結(jié)尾，當(dāng)然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活。筆者覺得真正要把調(diào)音臺(tái)的每個(gè)功能通過書面表達(dá)出來，可能要寫一本厚厚的書，而且效果還不一定明顯，在這里筆者們的篇幅有限，筆者只是拋磚引玉，說一下筆者多年來使用調(diào)音臺(tái)的心得而已，具體方面還要靠個(gè)人的努力和學(xué)習(xí).

4、調(diào)音臺(tái)通道AUX的調(diào)整；

調(diào)音臺(tái)上的各種調(diào)整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術(shù)語(yǔ)叫做：輔助發(fā)送控制。由于是屬于輔助性質(zhì)，所以好多音響師對(duì)它不夠重視，也沒有完全理解它的功能，記得97年在北京廣電部學(xué)習(xí)時(shí)，關(guān)于這個(gè)AUX老師講了兩天，但好多同學(xué)還是一頭霧水，最后筆者實(shí)在忍不住了，用了兩分鐘時(shí)間來解開了他們兩天來的困惑，等明白之后好多同學(xué)都在感嘆原來這個(gè)AUX竟是這么簡(jiǎn)單！當(dāng)然不能說筆者那時(shí)候的水平高過老師，只是筆者用了一個(gè)形象的比喻：筆者說其實(shí)調(diào)音臺(tái)的每一個(gè)輸入通道就像一條大的自來水管，水流進(jìn)來后又基本上分成了A、B兩個(gè)總水管：一條A路總水管就是：調(diào)音臺(tái)這個(gè)通道的音量推子，通過編組等發(fā)送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個(gè)調(diào)音臺(tái)里的AUX部分可以分成多路，假如一個(gè)調(diào)音臺(tái)有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數(shù)AUX的音量開關(guān)是用旋鈕來控制，而和它一個(gè)通道的通道音量開關(guān)是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質(zhì)還是一樣的。所以筆者們不能只看事物的表面差異，其實(shí)它們的功能是大同小異的?？吹竭@里大部分音響初學(xué)者也許應(yīng)該都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實(shí)和調(diào)音臺(tái)的音量推子功能一樣就可以了。接下來還要講下AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，筆者們把需要經(jīng)過處理的聲音用相應(yīng)的AUX開關(guān)發(fā)送到效果器里，經(jīng)過處理后再流回到調(diào)臺(tái)。這個(gè)是基礎(chǔ)知識(shí)，大多數(shù)音響師都應(yīng)該會(huì)了；大型調(diào)音臺(tái)的AUX一般會(huì)有推子前/后轉(zhuǎn)換，當(dāng)設(shè)定在推子前時(shí)，這個(gè)通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了；相反則受到這個(gè)通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監(jiān)聽或錄音用了。另一個(gè)方便的用途就是筆者們還可以用AUX控制一個(gè)音響系統(tǒng)的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應(yīng)的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應(yīng)AUX就可以少開些音量，否則容易產(chǎn)生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，筆者這里也不多說了。

5、調(diào)音臺(tái)的聲像平衡調(diào)整：

調(diào)音臺(tái)的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個(gè)兩通道的立體聲音樂信號(hào)輸入到調(diào)音臺(tái)，大部分音響師都會(huì)把這兩個(gè)通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認(rèn)為這樣就是“立體聲”，其實(shí)這樣的話這兩個(gè)通道出來的聲音就會(huì)顯得很飄，中間發(fā)虛、無(wú)力；如果把聲像旋鈕都打到中間就會(huì)覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的9點(diǎn)位置，右邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的15點(diǎn)位置，這樣的音樂既不會(huì)發(fā)飄動(dòng)態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以仔細(xì)試下，原理筆者就不分析了，筆者只注重實(shí)踐。聲像的其它方面應(yīng)用筆者也不多說了，都是基礎(chǔ)知識(shí)。其實(shí)往往是認(rèn)為最簡(jiǎn)單的事物，細(xì)想起來是很復(fù)雜的。

6、調(diào)音臺(tái)主輸出部分的調(diào)整：

調(diào)音臺(tái)的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如筆者們可以把樂隊(duì)編到1-2編組；把話筒編到3-4編組；把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個(gè)編組的調(diào)音臺(tái)比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨(dú)輸出信號(hào)或把編組信號(hào)切入到調(diào)音臺(tái)的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡(jiǎn)單的了，但要根據(jù)每一個(gè)輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調(diào)整雖然簡(jiǎn)單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號(hào)的輸入和輸出電平信號(hào)，不能有嚴(yán)重的失真。

八大注意事項(xiàng)

1、調(diào)音臺(tái)信號(hào)輸入部分需要注意的問題：

在前面專業(yè)調(diào)音臺(tái)使用操作六大技巧中已經(jīng)介紹了輸入信號(hào)大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號(hào)是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標(biāo)準(zhǔn)，電子琴、電吉他等屬于高阻信號(hào)，要用6.35接插頭輸入到調(diào)音臺(tái)才可以，但有些地方從舞臺(tái)到調(diào)音臺(tái)之間的連接線太長(zhǎng)，線阻大，再加上燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號(hào)線的本底噪聲已經(jīng)很大了，即使不輸入任何音源信號(hào)，在調(diào)音臺(tái)上把這條線路所輸入通道的增益開大都會(huì)有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經(jīng)開到最大而無(wú)法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢？如果用高阻信號(hào)輸入就等于河里的水沒有增加，水質(zhì)不可以改變，音質(zhì)當(dāng)然沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號(hào)，河里的一點(diǎn)淺水就會(huì)經(jīng)過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來好像不太真實(shí)，大家可以試下。筆者現(xiàn)在做的好多工程，樂隊(duì)都是全部采用卡儂接口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范，但實(shí)際上也是減少樂隊(duì)噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實(shí)事求是，在實(shí)踐中尋找最佳工作方法

2、調(diào)音臺(tái)AUX部分需要注意的問題：

筆者知道AUX有推子前/后轉(zhuǎn)換，標(biāo)準(zhǔn)上要求給舞臺(tái)等監(jiān)聽信號(hào)要用推子前發(fā)送，但在演出當(dāng)中一般還是用推子后發(fā)送好些。以AUX信號(hào)用作舞臺(tái)監(jiān)聽為例：筆者們用AB兩臺(tái)CD機(jī)輪流播放音樂，當(dāng)A臺(tái)音樂播放完了筆者們就拉下這路推子音量就可以關(guān)掉聲音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此時(shí)A臺(tái)CD機(jī)還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時(shí)候如果是采用推子后發(fā)送的AUX信號(hào)，舞臺(tái)音箱里就不會(huì)有A臺(tái)CD的聲音出去，但如果是采用推子前發(fā)送的AUX信號(hào)，舞臺(tái)音箱就會(huì)照樣把A臺(tái)CD的聲音發(fā)送出去，那樣舞臺(tái)音箱里就會(huì)同時(shí)有A、B兩臺(tái)CD機(jī)的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時(shí)外面的主音量并沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發(fā)送部分筆者們也要認(rèn)真調(diào)整。

3、調(diào)音臺(tái)編組分配問題 ：

編組方面需要注意的問題比較簡(jiǎn)單，因?yàn)樗芯幗M的音量可以單獨(dú)輸出而不用切換進(jìn)主音量，所以在編組當(dāng)中需要筆者們細(xì)心點(diǎn)，比如：筆者們用5-6編組來控制低音的音量，那調(diào)音臺(tái)上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會(huì)產(chǎn)生低音聲反饋；還有一點(diǎn)就是既然5-6編組筆者們已經(jīng)從后面相對(duì)應(yīng)的輸出口獨(dú)立輸出信號(hào)了，那就不用再通過調(diào)音臺(tái)的總音量輸出了，也就是5-6編組到調(diào)音臺(tái)總音量的切換開關(guān)就不能再按下了。

4、調(diào)音臺(tái)幻象電源：

大部分調(diào)音臺(tái)內(nèi)都會(huì)有一個(gè)48伏的幻象電源，它可以用來推動(dòng)多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸?shù)碾娏鳎虼艘?jīng)常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時(shí)就會(huì)發(fā)出很大的電流沖擊聲。還有一個(gè)現(xiàn)象是：如果在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里你使用了帶電池的會(huì)議電容話筒時(shí)，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會(huì)發(fā)出下雨一般的“沙沙”聲。

5、調(diào)音臺(tái)錄音輸入：

大部分調(diào)音臺(tái)的錄音輸入通道是經(jīng)過簡(jiǎn)單控制然后直接通過調(diào)音臺(tái)總音量輸出的，所以要仔細(xì)操作，不要產(chǎn)生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調(diào)音臺(tái)的主音量放出去。

6、調(diào)音臺(tái)輸出電平：

大家一般都知道錄音的標(biāo)準(zhǔn)電平是0dB，但實(shí)際在演出中一般都會(huì)超出很多，甚至達(dá)到+10個(gè)dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實(shí)在現(xiàn)實(shí)使用當(dāng)中，信號(hào)電平稍微超標(biāo)是合理的，那時(shí)候出來的聲音效果也最好。還有一個(gè)需要注意的就是：當(dāng)峰值電平指示燈達(dá)到+4dB時(shí)，后面和它對(duì)應(yīng)輸出口的音量電平才達(dá)到0dB的0.775伏。

7、調(diào)音臺(tái)其它一些功能按鈕：

除了重要的調(diào)節(jié)旋鈕外，調(diào)音臺(tái)上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關(guān)，比如：正反相轉(zhuǎn)換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前后轉(zhuǎn)換按鈕、靜音按鈕、監(jiān)聽按鈕等等，一些經(jīng)常用的筆者們要熟練，不經(jīng)常用的在了解其基本功能的基礎(chǔ)下，就不要經(jīng)常去調(diào)節(jié)它們，免得產(chǎn)生誤操作。

8、調(diào)音臺(tái)耳機(jī)和現(xiàn)場(chǎng)效果：

好多音響師總喜歡一直帶著耳機(jī)調(diào)音，當(dāng)然耳機(jī)是很重要的，但耳機(jī)里的聲音畢竟和現(xiàn)場(chǎng)的聲音差別很大，所以還是要多去現(xiàn)場(chǎng)聽一下。不要不切實(shí)際，一廂情愿的把耳機(jī)作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，要知道在錄音時(shí)，耳機(jī)可以作為標(biāo)準(zhǔn)；而在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)耳機(jī)只是一種工具，而標(biāo)準(zhǔn)是筆者們的耳朵，要去現(xiàn)場(chǎng)聽才可以。